[CLIPER]

Анатолий Константинович Лядов

Дата рождения: 12 мая 1855
Место рождения: Санкт-Петербург
Дата смерти: 28 августа 1914 (59 лет)
Место смерти: усадьба Полыновка, близ Боровичи, Новгородская губерния
Страна: Российская империя
Профессии: композитор, дирижёр, педагог
Эпоха: русская музыкальная классика

Анатолий Константинович Лядов - русский композитор, дирижёр и педагог, профессор Петербургской консерватории.

А. Лядов принадлежит к младшему поколению замечательной плеяды русских композиторов второй половины XIX в. Он проявил себя как талантливый композитор, дирижер, педагог, музыкально-общественный деятель. В основе творчества Лядова лежат образы русского эпоса и песенного фольклора, сказочной фантастики, для него характерна проникнутая созерцательностью лирика, тонкое ощущение природы; в его произведениях встречаются элементы жанровой характеристичности и комизма. Музыке Лядова свойственны светлое уравновешенное настроение, сдержанность в выражении чувства, лишь иногда прерываемые страстным, непосредственным переживанием. Большое внимание Лядов уделял совершенствованию художественной формы: непринужденность, простота и изящество, стройная соразмерность - вот его высшее критерии художественности. Идеалом ему служило творчество М. Глинки и А. Пушкина.
"...Лядов скромно отвел себе область миниатюры - фортепианной и оркестровой — и работал над ней с большой любовью и тщательностью ремесленника и со вкусом, первоклассного художника-ювелира и мастера стиля. В нем действительно жило прекрасное в национально-русском душевном облике" - писал Б. Асафьев.

Биография

Спойлер:

Первые годы жизни
Родился будущий композитор в мае 1855 года в Санкт-Петербурге. И вся его последующая жизнь будет связана с этим городом. Интерес Анатолия к музыке нельзя назвать случайностью. Его отец был дирижером русской оперы, работал в Мариинском театре. Уже с детства мальчик знал весь репертуар, а в юности и сам был статистом на спектаклях. Игре на фортепиано обучала Анатолия его тетя по матери, Антипова В. А. Однако это были нерегулярные занятия. Быт Лядова в детстве был очень неустроенным: когда ему было 6 лет, умерла мать, отец вел жизнь довольно беспорядочную. Это стало причиной формирования в нем не слишком хороших качеств: безволия, несобранности. Они крайне негативно повлияли на творческий процесс в дальнейшем.

Студенческие годы
С 1867 по 1878 годы Анатолий обучался в консерватории Санкт-Петербурга. Его преподавателями были такие знаменитости, как Ю. Иогансен, Н. Римский-Корсаков, А. Дубасов, Ф.Беггров. Закончил консерваторию Лядов блестяще. При содействии Н. Римского-Корсакова еще в студенческую пору Анатолий поддерживал дружеские связи с "Могучей кучкой" - содружеством композиторов. Здесь он приобщился к идеалам творчества и осознал себя именно русским композитором. Вскоре это объединение распалось, и Лядов перешел в новое – "Беляевский кружок". Вместе с Глазуновым и Римским-Корсаковым он сразу стал руководить процессом: отбирать, редактировать и издавать новые сочинения.

Консервативность композитора
Как художник Анатолий Константинович сформировался достаточно рано. И в дальнейшем вся его деятельность не отмечена какими-либо резкими переходами. Внешне жизнь Лядова выглядела спокойной, стабильной и даже однообразной. Он словно опасался каких-то изменений к худшему и поэтому отгораживался от мира. Возможно, сильных впечатлений ему и не хватало для творческой активности. Ровное течение его жизни было нарушено лишь двумя поездками: в 1889 году в Париж на Всемирную художественную выставку, на которой исполняли и его сочинения, и в 1910 году - в Германию.
В личную жизнь композитор не допускал никого. Даже от самых близких друзей он сокрыл собственную женитьбу на Н. И. Толкачевой в 1884 году. Свою супругу он не представил никому, хотя впоследствии прожил с ней всю жизнь и воспитал двоих сыновей.

Творческая активность
Современники упрекали его в том, что он мало пишет. Отчасти это было связано с материальной необеспеченностью и необходимостью зарабатывать деньги: он много времени уделял педагогической деятельности. В 1878 году Лядова пригласили на должность профессора в консерваторию, и он работал в этом учебном заведении до конца жизни. Дополнительно с 1884 года композитор преподавал в певческой капелле при дворе. Его учениками были Мясковский, Прокофьев. Сам Лядов признавался, что сочинял в малых промежутках между преподаванием. С 1879 году он работал еще и дирижером. В ранний период наиболее оригинальным оказался созданный им цикл "Бирюльки". К концу 80-х годов Лядов проявил себя как мастер миниатюры. Вершиной же камерной формы можно считать его прелюдии. Этот жанр был наиболее близок его мировоззрению. С 1887 по 1890 годы он написал три тетради "Детских песен". Их основой послужили древние тексты прибауток, заклинаний, присказок. В 1880-е годы композитор также начал заниматься русским фольклором. Всего он обработал 150 народных песен.

Последние годы
В этот период жизни появились симфонические шедевры композитора. Они блестяще подтвердили его творческую эволюцию. С 1904 по 1910 годы Лядов создал "Кикимору", "Волшебное озеро" и "Бабу-Ягу". Их можно рассматривать и как самостоятельные произведения, и как художественный триптих. В сфере симфонической музыки последней работой композитора, его "лебединой песней", стала "Скорбная песнь" ("Кеше"). Она связана с образами Метерлинка. Эта исповедь души завершила творчество Лядова. А вскоре, в августе 1914 года, окончился и его земной путь.

Творчество

Спойлер:

Стремясь к тому, чтобы "...каждый такт радовал", Лядов достаточно медленно работал над своими произведениями. Возможно, именно это стало причиной того, что заказ на написание нового балета для русских сезонов 1910 года, который, согласно письмам Дягилева, тот заказал композитору 10 сентября, в конце концов был передан им молодому Игорю Стравинскому (премьера "Жар-птицы" состоялась 25 июня 1910 года на сцене Опера Гарнье. Эта версия отвергается исследователем Н. Л. Дунаевой, утверждающей, что, вероятнее всего, Дягилев поручил работу над балетом одновременно обоим композиторам, но затем, за несколько месяцев до назначенного Лядову срока окончания работы, отдал предпочтение Стравинскому. Согласно ещё одной, более ранней версии, Лядов даже не приступал к партитуре балета, так как назначенный Дягилевым срок не учитывал темпов его работы - поэтому композитор сразу же ответил отказом.
Ярким свидетельством признания заслуг Лядова явилось празднование в 1913 г. 35-летнего юбилея его творческой деятельности. Многие его сочинения и поныне пользуются широкой популярностью и любовью слушателей.

Сочинения

Спойлер:

Оркестровые произведения

Скерцо D-Dur op.16 - 1879-86
Мазурка op.19 ("Деревенский сцены у кабака") - 1887
Полонез C-Dur op.49 ("Памяти Пушкина") - 1889
Вариация № 3 - Российская тема, в сотрудничестве с Arctibuschew, Wihtol, Соколов, Глазунова и Римского-Корсакова, 1901
Полонез D-Dur op.55 - по случаю открытия памятника Антону Рубинштейн, 1902
Баба Яга op.56 - Tongemälde после русских сказок, 1891-1904
Восемь русских народных песен ор.58 - 1906 MIDI-файл
Заколдованное озеро op.62 - сказочную картину, 1909
Кикимора op.63 - сказочную картину, 1905
Танец Amazone op.65 - 1910
Из Апокалипсиса, ор.66 - Симфонического Изображения, 1910-13
Nanie op.67 - печаль песня, 1914

Камерная музыка
Скерцо для струнного квартета на тему B-La-F, вместе с Глазунова, бородина и Римского-Корсакова, 1886
Glorification - 2.Комплект струнного квартета "Jour de fête", в Сотрудничество с Римского-Корсакова и Глазунова, 1887
Фанфары - на 25 мая. Композитор написал к юбилею Римского-Корсакова, в сотрудничестве с Глазуновым, 1890
Произведения для сборника "Les Vendredis" - для струнного квартета, вместе с других композиторов, 1894/95, №7 Мазурка D-Dur, №11 Сарабанда соль минор, фуга № 13 D-Dur, Полька
Вариация № 5 - о русской Народной песни для струнного квартета, 1899

Фортепианные произведения
Фортепиано в 2 руки
Осколки op.2 - 14 штук, 1876
Шесть пьес op.3 - 1876/77
Четыре арабески op.4 - 1878
Вклад Тати-Tatit-пара фраз - для фортепиано в 3 руки, в Сотрудничество с Бородиным, Кюи, Римского-Корсакова и Liszt, вариации Но. 4,7,9,10,14,15,20-24, № 4 Вальс № 6 Галоп, №7 Жига, №16 Процессии, 1879
Этюд op.5 - 1881
Impromput D-Dur op.6 - 1881
Две Intermezzi op.7 - 1881
Две Intermezzi op.8 - 1883
Две пьесы op.9 - 1883
Три пьесы op.10 - 1884
Три пьесы op.11 - 1885
Этюд E-Dur op.12 - 1886
Четыре прелюдии op.13 - 1887
Две мазурки op.15 - 1887
Две вещицы op.17 - 1887
Novelette c-Moll op.20 - 1882-89
О старине D-Dur op.21 - баллада, 1889
В АС F-Dur op.23 - 1890
Две пьесы op.24 - 1890
Idylle Des-Dur op.25 - 1891
Маленький вальс G-Dur op.26 - 1891
Три прелюдии op.27 - 1891
Марионетки Es-Dur op.29 - 1892
Bagatelle Des-Dur op.30 - 1889
Две пьесы op.31 - 1893
Музыка баллончик ОП.32 - вальс Шутка, 1893 MIDI-файл
Три пьесы op.33 - 1889
Три канона ор.34 - 1894
Вариации на тему Глинки B-Dur op.35 - 1894
Пастырская Прелюдия - 1894
Три прелюдии op.36 - 1895
Этюд F-Dur op.37 - 1895
Мазурка F-Dur op.38 - 1895
Четыре прелюдии op.39 - 1895
Этюд и три прелюдии op.40 - 1897
Две фуги op.41 - 1896
Две прелюдии и Мазурка на польские темы op.42 - 1898
Баркарола Fis-Dur op.44 - 1898
Двадцать Четыре Канона - 1898
Четыре прелюдии op.46 - 1899
Этюд A-Dur и Canzonetta B-Dur op.48 - 1899
Сарабанда соль минор - 1899
Вариация № 6 и 7 - на русская Народная песня-тема, 1900
Вариации As-Dur op.51 - о русской Народной песне, 1901
Три балета-пьесы op.52 - 1901
Три вещицы op.53 - 1903
Три пьесы op.57 - 1900-05
Четыре пьесы op.64 - 1909/10
Танец комара - русский танец, 1911
Фуга на La-Do-Fa - 1913
Двенадцать канонов о Cantus firmus - 1914

Фортепиано в 4 руки
Шутка - кадриль в сотрудничестве с Artcibuschew, Wihtol, Соколов, Глазунов и Римский-Корсакова, 1891
Хвала - в сотрудничестве с Блюменфельд и Глазунов, Стасов посвящена 1894

Вокально-инструментальные произведения
Заключительные сцены из Шиллера "невеста из Мессины" ОП.28 - для 4 сольных голосов, хора и оркестром, 1878
Слава op.47 - для женских голосов, 2 АРФ и 2 фортепиано в 8 рук, 1899
Кантата в память о м. Antokolski - для тенора, хора и оркестра, в Сотрудничество с Глазунова, 1902
Пять русских песен для женского хора и оркестра, 1909/10

Песни
Четыре песни, op.1 - 1873/74
Шесть детских песен ор.14 - 1887
Шесть детских песен ор.18 - 1887
Шесть детских песен ор.22 - 1890
Тридцать русские народные песни op.43 - 1898
Пятьдесят русских народных песен - 1903
Тридцать пять русские народные песни

Вокальные произведения
Для Хвалений Stassows - цена песня для женского хора, 1893/94
Для Хвалений Stassows - цена песня для женского хора, 1899
Десять русских народных песен ор.45 - для женский хор, 1899
Прощальная песня из учениц этого института императрицы Марии op.50 - для женского хора и фортепиано, 1900
Гимн G-Dur op.54 - для смешанного хора, по случаю открытия памятника для Антон Рубинштейн, 1902
Пятнадцать русские народные песни op.59 - для различных хоров, 1907
Десять песен из Obichod op.60 - для хора a cappella, 1909
Почасовой молитве Святого Иосифа Горленко - для больше частей хора a капелла, 1910
Пять песен русского народа - для женского хора, мужского хора и смешанного Хор, 1902
Пятнадцать русских песен для женского хора, 1908
Три русские народные песни - квартет для женщины 1912 голосов,
Шутка песня - для 4 мужских голосов, 1914

Актерская музыка
Музыка для спектакля "Soeur Беатрис" Метерлинк op.60 - для хора и фисгармонии в 4 руки, 1906

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]